国内玻璃艺术不受关注未来有望改观0滤油机
国内玻璃艺术不受关注 未来有望改观
玻璃艺术在西方是主流收藏项目,价格不菲。而中国虽有数千年的琉璃发展史,但玻璃艺术一直在收藏界默默无闻,甚至一直被人们误读为工艺品。“玻璃作为一种科学与艺术的语言,在国内艺术市场刚刚起步,未来的发展值得期待。”上海大学美术学院玻璃工作室主任庄小蔚说。 艺术和技术的统一 “重材质、轻工艺”是现当代玉器收藏的特色,也是国内藏家在器物收藏方面的一个标准。那么玻璃这种材质具有多少收藏价值?庄小蔚认为,艺术品收藏过分强调材质是一种不成熟的观念。“材质本身的好坏与否是人为界定的。黄金贵重是人为认定的,玉石贵重也是人们的主观认定,从物质材料的角度来衡量,玉石与鹅卵石并没有区别,玉石因为稀有,人们把它看得很珍贵。人们收藏红木原料、收藏沉香,而红木和沉香本身美吗?它们具有艺术价值吗?中国历史上,玻璃被称为‘璆琳’、‘陆离’,是最早的、最为昂贵人造材料之一,是上层社会的奢侈品。如今在我们的日常生活中,玻璃的使用无所不在,以至于人们忽略了它的价值。” 在庄小蔚看来,玻璃材质的工艺和价值比一般瓷土要高,材质本身也非常漂亮且具有无限可能,可以拉伸,可以吹制,可以透明,也可以不透明,造型可以随心所欲,颜色可以千变万化。“诚然,收藏有关材质,但过分追求材料却是舍本逐末。青铜器的材质很差,远远比不上今天的铜器,但谁又能否认其艺术价值呢?收藏一件艺术品最重要的标准是衡量其艺术价值,是谁在创作?作品本身好不好?收藏的着眼点是无形资产。” 玻璃的制作技术发展迅速,铸造、吹制等每一项工艺都在不断创新当中。对于很多艺术创作而言,技术和艺术是对立的,而玻璃艺术在制作方面对技术的强调和重视是否会削弱其艺术性呢?对此,庄小蔚说:“玻璃艺术的制作强调技术,以及技术和艺术的平衡。多数艺术创作,技术和艺术是对立的,但玻璃艺术和技术是统一的,二者一旦对立,玻璃就断裂了。作为一个材料艺术家,无论是陶瓷还是紫砂或者玉器,艺术家本人首先必须对材质得心应手,能够达到心想、手到、材料跟上的程度,才能创作出好作品。工艺技术和材料只是艺术家表达美学观念和人生感受的工具,创作的作品会铭刻其传统文化的烙印。玻璃艺术的真正价值应该来自于创作者内心的审美、力量和高度。这种心灵的感受通过艺术家的技术表达出来,这种技术上的表达必须是与材料的高度和谐统一,且能够引起观者的共鸣。” 玻璃艺术审美标准清晰 庄小蔚告诉记者,玻璃艺术作品的价值可以从三个方面进行考量。“领先是材料品质,玻璃有不同的品质,从普通的日用玻璃到光学玻璃,再到哈勃望远镜使用的玻璃,不同的材质价值相差百倍。艺术创作一般使用铅玻璃,硬度高、纹理密致、易于雕刻。其次,玻璃艺术的工艺价值已经脱离了传统的工艺标准。传统工艺是雕琢得越细致越好、越逼真越好,以工来计价。而玻璃艺术的工艺是看创作者的技巧是否体现了你所要表达的思想。我们更多是看工艺技巧的掌握,而且希望是有创新的技巧。第三点是艺术家的审美价值,这是最为重要的,它决定了一件作品的高度。玻璃艺术对艺术家的艺术理解力和技艺要求极为苛刻,优秀作品一件难求,因此在西方主流收藏界很受追捧,一些名作的市场价值已达到百万美元。现代艺术,有些观念艺术的评价标准存在困扰,但玻璃艺术没有这方面的困扰。” 尴尬的是,西方“出身名门”的玻璃艺术在国内还被定义为工艺品,市场价格也被严重低估。庄小蔚告诉记者:“国内对玻璃艺术的审美水平还不够。西方玻璃用品发展有3500年的历史,对玻璃的研究也很透彻,而且罗马时期玻璃几乎就是日用品了,但玻璃成为艺术的时间并不长,1970年,英国皇家美术学院领先次确立了玻璃艺术的学术地位,到现在也不过40年的时间,但是由于玻璃艺术诞生于学院,其具有一整套科学的标准和价值体系,脉络非常清晰,所以玻璃艺术在国内建立一个认知、审美、收藏的体系并不需要太长的时间。国内玻璃艺术的发展,一起步就走得很稳妥。” 据庄小蔚介绍,国内玻璃艺术来自于英国的胡佛汉顿大学(University of Wolverhampton),这所大学几乎是中国玻璃艺术的摇篮。2000年7月他正是从该校毕业回国,差不多同时建了工作室,将玻璃艺术的设计、思想、观念、理论等整体带入中国。而且在艺术界国际 交往如此频繁的今天,中国玻璃艺术发展的硬件几乎与国际同步,虽然创作思想方面还存在不足。玻璃艺术不像民间工艺需要有专门的理性总结和梳理,比如说把剪纸这项民间艺术上升到学科就很困难。 将成艺术市场主流 西方玻璃艺术有一个很大的收藏群体,不管是日用玻璃,还是艺术玻璃,优秀的作品总是会有欣赏者购买。“国外玻璃艺术市场已经非常成熟了,从鉴别、估价、收藏到变现,市场秩序非常好。艺术家大都是学院派,他们之间审美语言很清楚。艺术家有了不错的、有个性的作品,都会有藏家购买。职业玻璃艺术家较多且生存不成问题,有专门的玻璃艺术画廊和玻璃艺术博物馆。目前国内玻璃艺术师约有18位,大都延续了西方玻璃艺术的模式。其中被国际市场认可的两三位玻璃艺术家,其作品在国外有固定的藏家,国内藏家几乎没有。就像早期的中国当代艺术,也是在国外卖得很好。国内玻璃艺术品的价格与国外相比还很低。” 对于国内玻璃艺术未来的发展,庄小蔚充满了信心。“对于中国传统收藏门类来说,无论是玉器、瓷器还是书画价格都已经很高了,而内地藏家和机构的艺术投资需要却与日俱增。”庄小蔚认为玻璃艺术很快会成为国内艺术市场的主流,“首先国内玻璃艺术品的市场价格被低估;其次,由于技术和工艺的门槛较高,玻璃艺术家不多,优秀作品更少。”
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